{"id":671,"date":"2017-08-12T12:11:12","date_gmt":"2017-08-12T10:11:12","guid":{"rendered":"https:\/\/ericazanney.com\/?p=671"},"modified":"2025-07-28T11:41:15","modified_gmt":"2025-07-28T09:41:15","slug":"les-enfants-noublient-rien-de-ousmane-aledji-quand-le-theatre-court","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ericazanney.com\/index.php\/critique-et-journalisme\/les-enfants-noublient-rien-de-ousmane-aledji-quand-le-theatre-court\/","title":{"rendered":"\u00ab Les enfants n\u2019oublient rien \u00bb de Ousmane Al\u00e9dji : Quand le th\u00e9\u00e2tre court"},"content":{"rendered":"

La couverture du livre avec les choix graphiques d\u2019\u00e9criture du titre est comme une fen\u00eatre donnant sur l\u2019univers des services de renseignements, du moins \u00e0 s\u2019en tenir \u00e0 ce qu\u2019on voit dans les films quant \u00e0 l\u2019enregistrement de donn\u00e9es num\u00e9riques et \u00e0 l\u2019identification personnalis\u00e9e avec l\u2019empreinte digitale qui sont remarquables\u00a0 sur la premi\u00e8re de couverture. A la faveur d\u2019un monologue d\u00e9guis\u00e9, \u00ab\u00a0<\/em>Les enfants n\u2019oublient rien\u00a0\u00bb, <\/em><\/strong>nouv<\/em>e<\/em>ll<\/em>e<\/em> publication d<\/em>e l\u2019\u00e9crivain b\u00e9ninois Ousmane Al\u00e9dji nous propose une curieuse immersion<\/em>.<\/p>\n

D\u00e8s l\u2019ouverture du livre, des didascalies projettent des sc\u00e8nes de violences, \u00e0 chaque fois qu\u2019une page est tourn\u00e9e pour une autre. On se croirait devant un poste t\u00e9l\u00e9viseur, t\u00e9l\u00e9commande en main zappant une cha\u00eene pour une autre mais tombant toujours sur des films choquants. Peut-\u00eatre ceci\u00a0 peut-il signifier l\u2019omnipr\u00e9sence de la violence dans le quotidien humain. Mais les cin\u00e9philes peuvent, eux,\u00a0 s\u2019imaginer au cin\u00e9ma\u00a0 en prenant lesdites violentes sc\u00e8nes port\u00e9es par ces didascalies comme un avant-go\u00fbt de ce qui va suivre. Ils n\u2019auront pas tort.<\/p>\n

Un homme est kidnapp\u00e9 par deux ravisseurs qui le tiennent militairement sur le trajet d\u2019une\u00a0 destination inconnue et paraissant loin pour la victime. Lusha a la peur de sa vie mais ne laisse rien transpara\u00eetre de cet \u00e9tat d\u2019\u00e2me de faiblesse. Mieux, il a la grande gueule devant les deux individus cagoul\u00e9s qui le poussent \u00e0 aller plus vite, avec des coups dans le dos, et \u00e0 qui il rappelle avoir \u00ab\u00a0des pieds, pas des pneus\u00a0\u00bb (p.27). Sur le chemin, il les traite de tous les noms pouvant servir \u00e0 d\u00e9signer l\u2019amateurisme et l\u2019incomp\u00e9tence. Lusha joue toutes les cartes de la ruse afin de manipuler psychologiquement ses ravisseurs.<\/p>\n

Tant\u00f4t, il leur fait savoir qu\u2019ils ont tort de l\u2019enlever lui un simple patron de boite de nuit. Juste apr\u00e8s, il pr\u00e9tend pouvoir leur enseigner de bonnes m\u00e9thodes de kidnapping,\u00a0 ou encore, comment leur \u00ab\u00a0chef\u00a0\u00bb pourrait gagner beaucoup d\u2019argents en faisant affaire avec lui car, pour \u00eatre un ancien agent du service des renseignements, il aurait plein d\u2019informations sur le pouvoir en place. Il les insulte, leur donne d\u2019astuces pour \u00ab\u00a0tuer\u00a0\u00bb avec \u00ab\u00a0art\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0cr\u00e9ativit\u00e9\u00a0\u00bb (pp.51-61), essaye de cr\u00e9er le dialogue, il veut faire parler les kidnappeurs, pour d\u00e9couvrir qui les envoie. Mais ceux-ci ne pipent mot le long du trajet parcouru en athl\u00e8tes. Pour toute r\u00e9action, il devra se contenter des coups qu\u2019il re\u00e7oit et des gestes de ses interlocuteurs.<\/p>\n

Lusha ne perd rien pour attendre. Les ravisseurs arr\u00eatent la course, une fois arriv\u00e9 \u00e0 un endroit isol\u00e9. Aucun commanditaire ne les attendait, pas de chef. Ils suspendent leur victime \u00e0 un arbre puis d\u00e9marre une vraie s\u00e9ance de torture. L\u2019un d\u2019eux lui montre une photo et l\u2019oblige \u00e0 se souvenir d\u2019un meurtre portant sa \u00ab\u00a0signature\u00a0\u00bb (p.70) et dont il tire une immense fiert\u00e9. Alors qu\u2019il \u00e9tait \u00ab\u00a0membre de la division des op\u00e9rations secr\u00e8tes, il avait pour mission d\u2019\u00abeffacer\u00a0\u00bb une femme, de \u00ab\u00a0d\u00e9barrasser le syst\u00e8me\u00a0\u00bb d\u2019elle (p.70). Et la dame, et toute sa descendance. La femme avait un enfant de 3 ans. Il faut se demander si l\u2019un des ravisseurs n\u2019est pas cet enfant qu\u2019il pensait avoir \u00ab\u00a0effac\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n

De la violence \u00e0 la catharsis\u2026 grande enjamb\u00e9e de la cr\u00e9ation dramatique<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Je voudrais enfoncer en chaque mot la douleur de ces hommes vivants sous les griffes d\u2019un si\u00e8cle qui b\u00e2cle ses esp\u00e9rances et qui entretient avec l\u2019avenir des relations de paniques.\u00a0\u00bb, a \u00e9crit Sony Labou Tansi (en pr\u00e9face \u00e0 la pi\u00e8ce Antoine m\u2019a vendu son destin<\/em>). Le projet dramatique de Ousmane Al\u00e9dji ne semble pas diff\u00e9rent de celui du congolais, l\u2019un des plus importants dramaturges du si\u00e8cle dernier. Le ton de l\u2019immense r\u00e9pertoire th\u00e9\u00e2tral du B\u00e9ninois en porte l\u2019\u00e9loquente expression, et cette nouvelle publication (\u00ab\u00a0Les enfants n\u2019oublient rien<\/em>\u00a0\u00bb) n\u2019en fait pas moins. Mais si on connaissait \u00e0 son \u00e9criture cet engagement qui passe aussi par l\u2019aspect d\u00e9shabill\u00e9 des mots, avec les images directes que renvoie leur emploi par les personnages, cette fois-ci, c\u2019est dans un univers d\u00e9licat que le dramaturge risque son imaginaire et sa plume. Les services secrets. Lusha, ancien membre de ces services, en vient m\u00eame \u00e0 faire l\u2019apologie du crime avec son cort\u00e8ge de torture par endroit.\u00a0\u00ab\u00a0Le comble c\u2019est que vous manquez cruellement de cr\u00e9ativit\u00e9. Les uns copient les autres. Les m\u00eames gestes sous des masquent diff\u00e9rents. Vous en \u00eates\u00a0 arriv\u00e9s \u00e0 d\u00e9sacraliser l\u2019art de tuer\u00a0\u00bb (p.55)\u00a0;\u00a0\u00ab\u00a0la mani\u00e8re de tuer devrait \u00eatre r\u00e9compens\u00e9e. Des Nobel et des oscars pour les machines qui font preuve d\u2019originalit\u00e9 et d\u2019inventivit\u00e9, d\u2019innovation dans l\u2019art de tuer, dans l\u2019art d\u2019offrir la mort.\u00a0\u00bb (p.56). Ces propos \u00e0 images insoutenables sont parfois entrecoup\u00e9s par le comique, sugg\u00e9rant l\u2019humour noir. L\u2019\u00e9criture de Ousmane Al\u00e9dji fait penser \u00e0 ce que Antonin Artaud appelle \u00ab\u00a0le th\u00e9\u00e2tre de la cruaut\u00e9\u00a0\u00bb. Car selon le Fran\u00e7ais, th\u00e9oricien du th\u00e9\u00e2tre, pour \u00e9chapper \u00e0 ce monde qui glisse, qui se suicide, sans s\u2019en apercevoir, \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re asphyxiante dans laquelle nous vivons, il faut que le th\u00e9\u00e2tre redevienne grave.<\/p>\n

Le rythme de ce texte, tout comme son souffle, met le feu aux fesses \u00e0 l\u2019humanit\u00e9 pour que chacun repense ses rapports \u00e0 son semblable. La richesse esth\u00e9tique de \u00ab\u00a0Les enfants n\u2019oublient rien\u00a0\u00bb<\/em>, propose de nouvelles pistes \u00e0 l\u2019\u00e9criture dramatique et aura aussi bonne figure au cin\u00e9ma. S\u2019il n\u2019est pas un insoumis, l\u2019auteur de Cadavre mon bel amant <\/em>est alors un cr\u00e9ateur vigilant.<\/p>\n

\"Nul
Nul n\u2019entre ici s\u2019il n\u2019est anticonformiste ( ?)<\/figcaption><\/figure>\n

La forme du genre th\u00e9\u00e2tre qui permet de sonder, dans ses m\u00e9andres, la psychologie d\u2019un personnage est assur\u00e9ment le monologue. \u00ab\u00a0Les enfants n\u2019oublient rien\u00a0\u00bb <\/em>a trois personnages, selon l\u2019\u00e9pigraphe et m\u00eame dans la construction du drame mais, en r\u00e9alit\u00e9, Lusha est seul \u00e0 parler et \u00e0 se r\u00e9pondre m\u00eame quand il pose des questions. Les deux autres, ses ravisseurs, ont juste agi. Un seul acteur pourrait donc se retrouver sur sc\u00e8ne \u00e0 la cr\u00e9ation du spectacle, tout comme trois. Avec ce personnage, qui fait de r\u00e9guli\u00e8res diversions, Ousmane Al\u00e9dji ressort l\u2019absurde qu\u2019il faut tout de m\u00eame prendre au s\u00e9rieux. On se rappelle Samuel Becket dans la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0En attendant Godot\u00bb o\u00f9 Vladimir et Estragon attendent un certain Godot dont eux-m\u00eames ne sont pas s\u00fbrs de l\u2019existence mais, voguent dans des futilit\u00e9s, tout en l\u2019attendant. Ici, le kidnapp\u00e9 focalise toute son \u00e9nergie et son discours sur un commanditaire, le suppos\u00e9 \u00ab\u00a0chef\u00a0\u00bb qu\u2019il s\u2019attend \u00e0 rencontrer. Mais aux d\u00e9tours de banales diversions, des r\u00e9flexions philosophiques et politiques sont faites. La mort, les lois, etc., y passent.<\/p>\n

L\u2019issue de l\u2019intrigue est surprenante, et pas seulement parce que Lusha n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 finalement ex\u00e9cut\u00e9 par ses ravisseurs. Mais parce que c\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement avec le genre de la Nouvelle que la fin laisse un go\u00fbt de sous-entendu instaurant du flou autour du d\u00e9nouement. Ici, quand bien meme, c\u2019est le th\u00e9\u00e2tre, il faudra \u00eatre attentif aux d\u00e9tails et indices pour se rendre compte que Lusha s\u2019est trouv\u00e9 rattrap\u00e9 par l\u2019histoire et qu\u2019effectivement,\u00a0\u00ab\u00a0Les enfants n\u2019oublient rien \u00bb.<\/em><\/p>\n

Cette pi\u00e8ce peut para\u00eetre telle une interpellation \u00e0 l\u2019escarcelle du pouvoir dans tous les pays et surtout ceux africains sur le caract\u00e8re odieux que peuvent rev\u00eatir certains de leurs actes et en quoi les r\u00e8glements de compte peuvent constituer une perte de temps dans le processus du d\u00e9veloppement. Le trajet de Lusha entre les mains de ses ravisseurs appara\u00eet comme un d\u00e9cryptage de l\u2019itin\u00e9raire tragique de l\u2019Afrique qui semble essouffl\u00e9e alors qu\u2019elle n\u2019a pas encore fait la moiti\u00e9 du chemin pouvant conduire \u00e0 son d\u00e9veloppement.<\/p>\n

Par Eric AZANNEY<\/p>\n

Les enfants n\u2019oublient rien, <\/em>Ousmane Al\u00e9dji, Cotonou, Artisttik Editions, 2017, 76 pages.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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